|
|
|
Венера с зеркалом
 (ок. 1648) 123 x 177 см Национальная галерея Подробнее >> Словарь >>, Лондон Во времена Веласкеса обнаженная женская натура была очень редким гостем в испанской живописи Подробнее >> Словарь >>. Объясняется это просто - подобные «греховные» сюжеты Подробнее >> Словарь >> осуждались Святой Инквизицией. Известно, однако, что Веласкес, помимо представленного полотна Подробнее >> Словарь >>, написал еще ряд ню. Ни одна из этих работ, к сожалению, не сохранилась. Первое упоминание об этой картине относится к 1651 году. Создать Подробнее >> Словарь >> ее Веласкес мог как сразу после возвращения из Италии, так и во время своей второй поездки туда. В работе ощущается сильное влияние итальянской школы (и в первую очередь, творчества Подробнее >> Словарь >> Тициана). Вместе с тем собственно «божественного» в героини полотна Подробнее >> Словарь >> мало. « Картина Подробнее >> Словарь >> изображает обнаженную женщину, - описывал свое приобретение первый ее владелец, - лежащую на ткани спиной к зрителю, облокотившись на правую руку, и глядящую на себя в зеркало, которое держит перед нею ребенок». В этом свидетельстве нет даже намека на мифологический сюжет Подробнее >> Словарь >>. Свои названия - «Венера и Купидон» и «Венера с зеркалом» - эта работа получила, когда находилась в английском поместье Рокеби Парк, в графстве Йоркшир. В 1906 году ее приобрела лондонская Национальная галерея Подробнее >> Словарь >>. После этого вошло в обиход еще одно название этого шедевра Подробнее >> Словарь >> - «Венера из Рокеби». Красота Подробнее >> Словарь >> цвета Подробнее >> Словарь >>
Телесные тона Подробнее >> Словарь >> кожи Купидона Подробнее >> Словарь >>, контрастирующие с его крыльями и перевязью, темнее тонов Подробнее >> Словарь >> кожи Венеры Подробнее >> Словарь >>.
Красная драпировка на заднем плане, сбалансированная с холодными тонами Подробнее >> Словарь >> остальной части композиции Подробнее >> Словарь >>, значительно «утепляет» цветовую Подробнее >> Словарь >> гамму Подробнее >> Словарь >> картины Подробнее >> Словарь >>.
Шелковые простыни, на которых лежит богиня, во взаимодействии с телесными тонами Подробнее >> Словарь >> бархатистой кожи богини, тоже создают Подробнее >> Словарь >> прекрасный цветовой Подробнее >> Словарь >> контраст Подробнее >> Словарь >>.
Черная рама зеркала четко выделяется на окружающем фоне. Первоначально, когда сама картина Подробнее >> Словарь >> была вставлена в черную раму Подробнее >> Словарь >>, «эффект рамы Подробнее >> Словарь >>» как бы удваивался.
|
|  |
|
|
|
|