|
|
|
Менины
 (1656) 318 x 276 см Музей Прадо Подробнее >> Словарь >>, Мадрид Этот шедевр Подробнее >> Словарь >> Веласкеса — одна из самых загадочных картин Подробнее >> Словарь >> в истории европейской Подробнее >> Словарь >> живописи Подробнее >> Словарь >>. Что же, в конце концов, происходит на этом полотне Подробнее >> Словарь >>? Быть может, Веласкес писал портрет Подробнее >> Словарь >> инфанты Маргариты, когда в его мастерскую заглянули король с королевой? Или он «портретировал» королевскую чету, когда в мастерскую вбежала инфанта со своими фрейлинами и карликами? А не был ли замысел художника Подробнее >> Словарь >> еще более тонким: изобразить самого себя в момент творчества Подробнее >> Словарь >>? Большинство искусствоведов склонно считать, что «Менины» — это своеобразный « творческий Подробнее >> Словарь >> отчет» Веласкеса, « живопись Подробнее >> Словарь >> о живописи Подробнее >> Словарь >>». Художник Подробнее >> Словарь >> стремился утвердить статус живописца Подробнее >> Словарь >>, подчеркнув творческую составляющую его труда, многим казавшегося элементарным ремесленничеством. И все-таки, по большому счету, вопрос остается открытым, провоцируя на создание «интерпретационных» текстов и бесконечных творческих Подробнее >> Словарь >> «повторений» -реплик-цитат. Особенно много их появилось в XX веке. Яркий пример - «Менины» послужили основой Подробнее >> Словарь >> для большой серии картин Подробнее >> Словарь >> Пикассо, созданных в 1950-е годы. Об этой работе Веласкеса не однажды писал великий испанский философ Ортега-и-Гассет. Мишель Фуко включил текст «Придворные дамы» (с подробным описанием шедевра Подробнее >> Словарь >> Веласкеса) в книгу «Слова и вещи» — своеобразное « евангелие Подробнее >> Словарь >>» всякого последовательного постмодерниста.
Королевский двор: «от и до»
Крест Подробнее >> Словарь >> Сант-Яго После смерти Веласкеса король Филипп IV распорядился дописать на груди художника Подробнее >> Словарь >> рыцарский крест Подробнее >> Словарь >> Сант-Яго. В момент создания «Менин» наш герой Подробнее >> Словарь >> еще не был посвящен в рыцари этого ордена (это случилось тремя годами позже).
Отражение в зеркале Королевскую чету мы видим отраженной в зеркале, но именно этот «удаленный» образ Подробнее >> Словарь >> обусловливает весь характер сцены, собирая ча себе нити всеобщего внимания. Показывать чье-то присутствие с помощью подобных зеркальных отражений придумал Ян ван Эйк. Этот прием он использовал в «Портрете Подробнее >> Словарь >> четы Арнольфини», находившемся в коллекции Подробнее >> Словарь >> испанского короля.
 Свободный мазок О том, насколько свободно Веласкес обращался с кистью Подробнее >> Словарь >>, говорят его элегантно согнутые пальцы, написанные несколькими легкими мазками светлого и темного тонов Подробнее >> Словарь >>.
В дверном проеме В проеме дальней двери мы видим силуэт Подробнее >> Словарь >> гофмаршала двора. Его взгляд направлен в сторону короля и королевы, а согнутый локоть руки обозначает точку, в которой сходятся линии перспективы Подробнее >> Словарь >>. Согласно ее законам, король и королева должны располагаться строго напротив него.
Взгляд инфантыВеласкес буквально «сфотографировал» лицо пятилетней инфанты в тот момент, когда она повернула его к стоящим перед ней родителям. Тут схвачено само движение — очевидно, что в предыдущее мгновение она наблюдала за собакой, которую поддразнивает стоящий в правом углу картины Подробнее >> Словарь >> карлик
Свита инфанты Карлица Мари Барбола и карлик Николас Пертусато входили в число шутов, которых держали при королевском дворе ради забавы. Таким образом Подробнее >> Словарь >>, в «Менинах» Веласкес дает достаточно полный «социальный» срез королевского
двора — от Царствующих особ до представителей социального низа
|
|  |
|
|
|
|