1 | 2 | 3 | 4
ЖИВОПИСЬ
Подробнее >>
Словарь >> ТОЛЬКО ДЛЯ ЗРЕНИЯ
От бодегонес, которые юный Веласкес писал в Севилье, и до "Прях" мы видим прямолинейную траекторию непрерывного развития мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. Отправной пункт, разумеется, Караваджо: резкая светотень
Подробнее >>
Словарь >>, направленный свет. Но уже с самого начала появляется тенденция
Подробнее >>
Словарь >>, которая в конечном счете приводит к удалению от этого художника
Подробнее >>
Словарь >> и от всей итальянской традиции
Подробнее >>
Словарь >>, - тенденция
Подробнее >>
Словарь >> не акцентировать объемность изображаемого. Предметы мы воспринимаем двояко - зрением и осязанием. Если бы мы не могли предметы потрогать, они бы не виделись нам объемными, в трех измерениях. Итальянское искусство всегда смешивало оба способа восприятия, и сам Караваджо, несмотря на его интерес к свету, лишь доведет эту традицию
Подробнее >>
Словарь >> до крайности.
У Веласкеса живопись
Подробнее >>
Словарь >> полностью отрешается от тяготения к скульптуре
Подробнее >>
Словарь >> и постепенно будет отходить от объемной характеристики. Изображенные предметы перестают быть собственно телесными объектами и превращаются в чисто зрительные образы, в призраки, созданные только сочетанием красок
Подробнее >>
Словарь >>. Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, живопись
Подробнее >>
Словарь >> у Веласкеса сосредоточивается на самой себе и становится живописью
Подробнее >>
Словарь >> по преимуществу. В этом гениальное открытие нашего художника
Подробнее >>
Словарь >>, благодаря чему можно, не впадая в ложные претензии, говорить об "испанской живописи
Подробнее >>
Словарь >>" как о чем-то отличном от итальянской. Импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >> 1870-х годов доводит открытие Веласкеса до предела, расщепляя объект на цветовые частицы.
Поэтому не так уж верно, как обычно думают, называть живопись
Подробнее >>
Словарь >> Веласкеса "реализмом
Подробнее >>
Словарь >>" или "натурализмом
Подробнее >>
Словарь >>". То, что мы называем реальными
Подробнее >>
Словарь >> объектами и в общении с чем состоит наша жизнь, есть результат двойного восприятия - зрительного и тактильного. Свести объект только к зримому - один из способов разрушения его реальности
Подробнее >>
Словарь >>. Это-то и делает Веласкес.
Замечено, что особое впечатление, производимое любым испанским портретом
Подробнее >>
Словарь >>, выражается в удивлении и в чем-то вроде испуга. У северян, менее привыкших глядеть на эти портреты
Подробнее >>
Словарь >>, чем мы, я и впрямь наблюдал иногда реакцию в виде внезапного испуга, который в большей дозе, но в том же эмоциональном ключе мог бы дойти до того, что мы называем страхом. И действительно, кто бы ни был изображенный, в хорошем испанском портрете
Подробнее >>
Словарь >>, этом чисто световом призраке, заключена драматичность, суть коей самая простая: постоянная драма перехода отсутствия в присутствие, почти мистический драматизм "явления". Навечно запечатлены на полотне
Подробнее >>
Словарь >> фигуры, разыгрывающие акт своего явления нам, и поэтому они подобны призракам. Им никогда не удается до конца утвердиться в реальности
Подробнее >>
Словарь >> и стать вполне существующими, они все время в состоянии перехода от небытия к бытию, от отсутствия к присутствию.
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ МИР ВЕЛАСКЕСА
Платону нравится утверждать, что живопись
Подробнее >>
Словарь >> - это форма немоты. Поэзия высказывается, живопись
Подробнее >>
Словарь >> молчит. Но поскольку, с другой стороны, живопись
Подробнее >>
Словарь >> нам представляет сам объект, а не словесную ссылку на него, как делает поэзия, постольку нет другого искусства
Подробнее >>
Словарь >>, в котором явленное и умалчиваемое больше противостояли бы друг другу. Как следствие - зритель обычно удовлетворяется тем, что дает картина
Подробнее >>
Словарь >>, и на этом все заканчивается. Нет другого искусства
Подробнее >>
Словарь >>, которое в такой мере побуждало бы к пассивному созерцанию его творений.
Эта немота, вообще свойственная живописи
Подробнее >>
Словарь >>, более явно ощущается у Веласкеса.
Итальянское искусство было постоянным прогрессом стиля, а стиль, деформирующий изображаемое по своей прихоти, накладывает на картину
Подробнее >>
Словарь >> отпечаток постоянного присутствия автора, совершившего деформацию. Например, картины
Подробнее >>
Словарь >> Эль Греко - непрестанное отражение его личности. На холсте
Подробнее >>
Словарь >> Эль Греко мы прежде всего видим самого Эль Греко. Итак, стиль - это исповедь и в этом смысле как бы стремление что-то нам сказать. Но Веласкес представляет нам объект таким, каков он есть. Сделав последний мазок, художник
Подробнее >>
Словарь >> уходит и оставляет нас с теми существами, которых он увековечил. В этом особый шик Веласкеса - его отсутствие в картине. Шик, состоящий в том, чтобы "не присутствовать", не вмешиваться.
Если прибавить, что Веласкес избегает придавать своим персонажам
Подробнее >>
Словарь >> выражение каких-либо эмоций - единственное нарушение этого правила в "Христе, привязанном к колонне"[21], - будет понятно, почему мы перед его картинами
Подробнее >>
Словарь >> застываем, словно парализованные, не вступая в диалог с холстом
Подробнее >>
Словарь >>, лицом к лицу и наедине с этими существами, порой вселяющими в нас робость, ибо нам кажется, что они смотрят на нас.
И однако каждая картина
Подробнее >>
Словарь >> возникает из неких глубинных предпосылок, таящихся в душе художника
Подробнее >>
Словарь >>. Сам факт, что он предпочитает одни сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> и отвергает другие, уже изобличает особый образ
Подробнее >>
Словарь >> мыслей и чувств, не выраженный в картине прямо, но спрятанный за нею, предваряющий ее. В большинстве случаев запас идей
Подробнее >>
Словарь >>, которые дают нашему художнику
Подробнее >>
Словарь >> направление и движут им, не пробуждает нашего любопытства, ибо его творчество находится в русле своей эпохи
Подробнее >>
Словарь >> и с очевидностью показывает, что подразумеваемые идеи
Подробнее >>
Словарь >> - это ходячие идеи
Подробнее >>
Словарь >> того времени. Однако взятое в целом творчество Веласкеса слишком необычно, и мы не можем не заинтересоваться, что же стоит за его картинами
Подробнее >>
Словарь >> и что, предваряя их, творилось в его душе.
Известно его понимание живописи
Подробнее >>
Словарь >>, подтверждение которого не составляет труда, настолько оно прямолинейно, постоянно и ригористично. Когда он начинал, завистники упрекали его, что он пишет только портреты
Подробнее >>
Словарь >>. Им невдомек было, что Веласкес произведет первую великую революцию
Подробнее >>
Словарь >> в западной живописи
Подробнее >>
Словарь >> и что эта революция будет состоять именно в том, что вся живопись
Подробнее >>
Словарь >> станет портретом
Подробнее >>
Словарь >>, то есть индивидуализацией объекта и моментальностью изображенной сцены. Портрет
Подробнее >>
Словарь >>, понятый в таком обобщенном смысле, утрачивал свое традиционное узкое значение и превращался в новое отношение к изображаемому и в новую миссию, возложенную на искусство живописца
Подробнее >>
Словарь >>.
Впрочем, этим еще не определялось, кого будет изображать Веласкес. Но обозначенное им как "действительность, живущая в умах" является собранием существ, которых ни с кем не спутаешь и которые врезаются в вашу память с отчаянной энергией. Тут нельзя поставить с ним рядом никакого другого художника
Подробнее >>
Словарь >>, и в сознании Запада Веласкес прежде всего и больше всего творец
Подробнее >>
Словарь >> своего, особого мира. Добавим, что его мир в основном состоит из чудовищ или по меньшей мере из уродов.
Думаю, невозможно, да и не следует избегать вопроса, почему творчеству
Подробнее >>
Словарь >> Веласкеса присущ столь необычный характер, причем так явно выраженный. Как во всякой человеческой судьбе, тут вмешался случай. В самом деле, было лишь игрой случая, что в то время, когда единственной обязанностью Веласкеса было писать портреты
Подробнее >>
Словарь >> королевской семьи, ни король, ни королева Марианна Австрийская, ни инфанты Мария Тереса и Маргарита не отличались приятной наружностью. Королева Изабелла Бурбонская была красива, но она почему-то, - быть может, потому, что Веласкес был призван в Мадрид ненавистным ей графом-герцогом Оливаресом, - уклонялась от того, чтобы он ее написал[22].
О холсте
Подробнее >>
Словарь >>, в котором ныне кое-кто склонен усматривать ее портрет
Подробнее >>
Словарь >>, можно сказать, что неясно, принадлежит ли он кисти
Подробнее >>
Словарь >> Веласкеса, и также неясно, изображает ли он королеву. Донья Марианна Австрийская была немолодая женщина с нарумяненными щеками и некрасиво выпуклым лбом, утопавшая в огромных платьях доведенной до безобразия барочной моды
Подробнее >>
Словарь >>. Филипп IV хотя и отличался изящной фигурой, однако его голову, вероятно, было ужасно трудно писать не только из-за невыразительности черт лица, но из-за странной формы лба. Никто еще не обратил внимания, что, за одним лишь исключением, во всех тридцати четырех портретах
Подробнее >>
Словарь >> короля, указанных в каталоге Куртиса, его лицо изображено в три четверти и с правой стороны. Исключение открывает нам причину. Это знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >> "Ла Фрага"[23], единственный, где Филипп изображен в военном костюме
Подробнее >>
Словарь >>, - кроме конного портрета в Прадо
Подробнее >>
Словарь >>, где он в панцире. Тут мы видим, что левая половина его лба была чрезмерно выпуклой и искажала пропорции лица.
Только три члена королевской семьи обладали приятной наружностью, и Веласкес охотно писал их портреты
Подробнее >>
Словарь >>: рано умерший инфант дон Карлос; кардинал-инфант[24], вскоре удаленный из Испании графом-герцогом, и принц дон Бальтасар Карлос, которого Веласкес не раз и с удовольствием изображал. Не повезло Веласкесу также с самой главной персоной в государстве, - с его покровителем. Граф-герцог Оливарес был почти чудовищно безобразен: огромного роста, тучный, с вдавленным основанием носа. Можно заметить неуверенность Веласкеса в первых его портретах
Подробнее >>
Словарь >> Оливареса. В особом введении к серии портретов
Подробнее >>
Словарь >> графа-герцога кисти
Подробнее >>
Словарь >> Веласкеса будет сказано подробнее о том, как художник
Подробнее >>
Словарь >> решал проблему, которую представляла собою эта трудная модель. Иногда случай бывал более благосклонен. Ведя сложную политическую игру, посещает Мадрид герцог де Модена. У него было великолепное, мужественное лицо, и Веласкес не упускает возможности создать
Подробнее >>
Словарь >> один из замечательнейших портретов
Подробнее >>
Словарь >> в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Однако если вычесть привнесенное случаем в круг Веласкесовых моделей
Подробнее >>
Словарь >>, остается еще немало, и в этом остатке преобладают весьма жалкие человеческие особи - безумные, карлики, шуты, бродившие по дворцовым покоям. Совершенно очевидно, что Веласкесу нравилось писать портреты
Подробнее >>
Словарь >> подобного сборища недочеловеков. Добро бы, можно было обнаружить в его произведениях стремление компенсировать уродство и униженность этих созданий, придавая им красивые, благородные лица, - тогда бы нечего было особенно удивляться. У придворных художников
Подробнее >>
Словарь >> - у Моро, у Санчеса Коэльо - было традицией
Подробнее >>
Словарь >> писать портреты
Подробнее >>
Словарь >> шутов Алькасара, хотя до Веласкеса никто не делал этого столь часто. Однако ни о какой компенсации тут нет и речи. Женских портретов
Подробнее >>
Словарь >> у Веласкеса очень мало - так мало, что сохранилось всего два, да и то членов его семьи: выполненный без какого-либо блеска портрет
Подробнее >>
Словарь >> жены[25] и предполагаемый портрет
Подробнее >>
Словарь >> дочери[26].
Исходя из этого, мы склонны подозревать в Веласкесе такие чувства и мысли о жизни, которые для человека того времени удивительны. Есть в его картинах печаль, серьезность, суровость, словно бы осуждающие всякое веселье. Возможно, именно эта сторона его творчества
Подробнее >>
Словарь >> могла бы сегодня особенно заинтересовать новые поколения художников
Подробнее >>
Словарь >>, столь упорно старающихся показать безобразную изнанку ковра, именуемого жизнью.
__________________________
[21] Другие названия картины
Подробнее >>
Словарь >> - "Христос у колонны", "Бичевание Христа", "Христос и христианская душа" (начало 1630-х гг., Лондон, Национальная галерея
Подробнее >>
Словарь >>).
[22] Изабелла Бурбонская - первая жена Филиппа IV, дочь Генриха IV. Несмотря на нелюбовь королевы к позированию, Веласкес все же написал ее конный портрет
Подробнее >>
Словарь >> для дворца
Подробнее >>
Словарь >> Буэн Ретиро (ок. 1631 г., Мадрид, Прадо
Подробнее >>
Словарь >>).
[23] "Ла Фрага" - портрет
Подробнее >>
Словарь >> Филиппа IV в военном костюме
Подробнее >>
Словарь >> (1644, Нью-Йорк, коллекция
Подробнее >>
Словарь >> Фрика). Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был написан во время подавления восстания в Каталонии, в городе Фрага, где находилась штаб-квартира короля (отсюда название картины
Подробнее >>
Словарь >>).
[24] Кардинал-инфант Фердинанд (1609-1641) - младший из сыновей Филиппа III.
[25] Портрет
Подробнее >>
Словарь >> жены - так называемая "Сивилла" (конец 1630-х гг., Мадрид, Прадо
Подробнее >>
Словарь >>).
[26] Предполагаемый портрет
Подробнее >>
Словарь >> дочери - так называемая "Дама с веером" (Лондон, коллекция
Подробнее >>
Словарь >> Уоллеса).
1 | 2 | 3 | 4