Творчество Растрелли

Бартоломео Франческо Растрелли (1700, Париж – 1771, Петербург) – глава русского барокко 18 века, русский архитектор. Сын Б. К. Растрелли, итальянец по происхождению, приехавший в Петербург с отцом в 1716 г. В период с 1730 - по 1763 гг. состоял в должности придворного архитектора. В творчестве Растрелли почти в равных отношениях соединились элементы западноевропейского Классицизма, Барокко, Рококо и русского узорочья. В одних проектах, например в планировке и композиции фасадов Зимнего Дворца в Петербурге Растрелли действует в границах «французской схемы» («Большого стиля" французского Классицизма XVII в.), однако в разработке деталей и мотивов декора его метод ближе стилю Рококо.

Удивительный факт: Растрелли Младший, привезенный отцом в шестнадцатилетнем возрасте из Парижа в Петербург, более не выезжал из России. Он не видел классической европейской Архитектуры, изучал ее исключительно по увражам и помогал в проектных работах своим старшим коллегам. Поэтому его «барокко» с европейской точки зрения может показаться варварским, излишне «цветастым»; скептики называют растреллиевскую архитектуру «разукрашенной избой», фасад Большого Царскосельского дворца — «русской гармошкой», а самого архитектора — «деревенщиной» (итал. borgognone). Но Растрелли — истинный гений! Именно он внес на своих плечах русскую архитектуру в классическую Европу.

В проекте грандиозного Воскресенского собора Смольного монастыря в Петербурге по требованию императрицы Елизаветы Петровны архитектор взял за основу традиционное русское пятиглавие, но затем смело придвинул боковые башни вплотную к центральному куполу таким образом, что возникла барочная «фуга». Несмотря на явные конструктивные издержки, которые можно было бы принять за неграмотность (неловкие касания боковых башен и барабана центрального купола), вся композиция с фантасмагорической доминантой колокольни (ее предполагалось построить высотой 140 м) создает образ небывалой динамики. Одновременно в композиции Смольного монастыря сохранена древнерусская традиция.